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“电影剧本是什么?它在一部电影中的作用是怎样的?”

        这是陆晨对面记者时问出的话。

        不过,记者们还没回答,陆晨就给出了自己的答案:“首先,它不是,当然它也绝对不是戏剧。

        如果你看一部而且尝试着去确定它的基本特性时,你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等,时常是发生在主要人物的头脑中。读者是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物,那么故事线则随着视角而变化,但时常是又返回到原来的主要人物那里。

        在中,所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的“头脑幻景“之中。

        在戏剧中,行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上,而观众是第四面墙,偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划,讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样,戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中,它本身就是用口头讲述出来的文字。”

        顿了顿,陆晨继续说道:“电影则不同。”

        电影是一种视觉媒介,它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片;一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。

        一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事,还包括语言和描述,而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

        一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它像名词——指的是一个人或几个人,在一个地方或几个地方,去干他或她的事情。

        所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。

        一部故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化。

        如同所有的故事一样,它有一个明确的开端、中段和结尾。”

        记者们静静的听着陆晨继续说道:“西方主流剧本创作理论认为,一个标准电影剧本的篇幅大约有120页,或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写,或两者兼有之,均可按一分钟一页来计算。

        规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。

        第一幕,可看成建置部分,这是因为你要用30页左右的稿纸去建置你的故事。

        如果你去看电影,你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。

        第二幕是你故事的主体部分。

        一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分,是因为一切戏剧的基础都是冲突。

        一旦你给自己的人物规定出需求,亦即在剧本中他想要达到什么目的,他的目标是什么,你就可以为这一需求设置障碍,这样就产生了冲突。

        第三幕通常发生在第90页至第120页之间,是故事的结局。

        故事是如何结束的?

        主人公怎么样了?

        他是活着还是死了?

        他是成功还是失败了?

        你的故事需要有一个有力的结尾,以便使人理解并求得完整。”

        ……

        电影剧本是一部电影作品的最完整的书面形式。

        除了对话本以外,还包括对剧中人物、布景、舞台指导以及各种音响效果的详细描述。

        通常人们是根据电影剧本来导演电影作品的,因此电影剧本是合作电影作品的一个组成部分。

        由于技术上的原因,电影剧本通常发展成为分镜头剧本。

        在电影里,书面剧本没有分镜剧本那么重要,书面只是为了让演员更好去演绎和诠释角色,导演和摄影师更需要分镜剧本来完整电影的制作。

        虽然导演是通过剧本去拍摄,可到最后上映时,我们看到的完整电影,还是存在很多问题。

        比如《十年一品温如言》,就在上映后被骂上了热搜。

        它到底讲了一个什么故事?

        它是以改编,作品讲述了十年里男女主之间深深的羁绊和细水长流的感情。

        而电影,讲了两个人……纠缠不清的十年。

        毫无逻辑性,全靠“悲惨氛围”铺垫,因为是改编,很多的桥段用不了,背景也改了很多,本是言情的底子,却硬生生要观众买‘凄美爱情’的单,很多观众都很不理解,这一部电影是爱情片里观众中途离场最多的,也是现在评分最低的。

        它的问题就出在剧本上,首先就是改编的剧本没有说服力,无法打动普通观众,更别说原著粉了。

        其次因为是改编,电视剧都会比电影好评高一些,好歹观众们可以多撑几集。

        还有在同档期的那几部爱情片,就算去看了,也未必能理解导演到底想要给观众展现什么,编剧到底在讲什么,

        没错,爱情确实难拍,

        这么多年过去了,人们对爱情的理解也跨了好几个维度,又想戳中心思,又要充满幻想;

        想要符合各个年龄段,又要看起来没有那么庸俗。

        那说到底,还是要剧本能站住脚跟,不会轻易推翻,它的饱满会让电影成功一半。

        总的来说就是。

        陆晨接下来的目标就是为了提升编剧的地位。

        众所周知。

        国内编剧的地位真心不高。

        国内电影和电视剧的制作模式不同,这也决定了编剧的不同地位。

        一个电影项目,制片人先找导演,导演有想法了,再找编剧写剧本。

        比如说制片人买下了一部的版权,请一位导演执导,导演觉得可行,便找编剧将改编成剧本。

        电视剧则是编剧在前,导演在后,制片人先找编剧,编剧将剧本完成得差不多,再找导演拍摄。

        由于电视剧要求连贯性,牵一发而动全身,因此电视剧导演不会像电影导演那样大刀阔斧地改剧本,当然,这并不能保证编剧的创作受到保护,在大牌演员和不知名编剧的对垒下,演员可以把剧本改得面目全非。

        举个很简单的例子,

        据说《香蜜》拿36集的钱注水成50集的。

        这种很常见,

        因为写成50集和交完稿后注水成50集,编剧拿到的钱是不一样的,

        编剧愿意挨骂吗?

        肯定不愿意,

        大ip都是改编好了是原著好,改编差了是编剧的锅。

        编剧也想多拿几集的钱啊!

        事实上,就算编剧写的剧本是没有问题的,但它也不一定就会拍成一部成功的剧,因为导演制片人投资人大牌演员都有可能改剧本,尤其是没有署名权的编剧们。

        这里就不拿刘和评老师来举例了,

        大部分编剧做不到刘和评老师那样,他们更多的是在改稿子要尾款要署名权的道路上挣扎着。

        简单来说就是。

        编剧是一个“人吃人”的行业,很多编剧入行还是有才华并且能耐得住寂寞的人,

        一部剧不成功不要单纯的去怪编剧烂,他如果烂他可能连写本子的活都接不到,编剧是按实力说话的,如果你单纯的觉得剧本烂就怪编剧不行!

        那只能说:孩子,你太天真了。

        结束了采访。

        陆晨回到了嘉星传媒,《侏罗纪公园2》的后期因为《神偷奶爸》的上映,耽搁了些许的进度,不过好在剩下的时间足够,预计还有一个多月,《侏罗纪公园2》就能够完成后期的制作。

        于是。

        在《神偷奶爸》上映的第二周,陆晨这个编剧一直在进行着与世隔绝的《侏罗纪公园2》后期的制作。

        期间。

        公司的几位导演也来找了陆晨。

        因为封神宇宙项目之中的个别项目已经筹备得差不多了,所以他们得过来问问陆晨这边的意见。

        意见的话。

        陆晨还真没有,

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